Gammes de La majeur
IMPORTANT : On appelle relatives deux gammes l’une majeure et l’autre mineure, construites ainsi sur les mêmes notes. On notera que l’intervalle entre les
deux toniques est d’une tierce mineure dans un sens et d’une sixte majeure dans l’autre sens. Donc, pour deux gammes relatives la tonique de la gamme
majeure est située - une tierce mineure au-dessus et/ou une sixte majeure en dessous - de celle de la gamme mineure naturelle.
Harmonisation d’une gamme mineure naturelle. Accords à quatre notes.
De la même façon, les accords à quatre notes de la gamme mineure naturelle de La seront les mêmes que ceux de la gamme relative majeure Do.
I er degré = Lam7, II ème degré = Sim7/5b, III ème degré = do7M, IV ème degré = Rém7, Vème degré = Mim7, VIème degré = Fa7M, VIIème degré = Sol7.
Tableau récapitulatif des accords par degré des gammes les plus utilisées.
I.......II..........III.......IV.......V........VI.......VII
Lam7....Sim7/5b.....Do7M......Rém7.....Mim7.....Fa7M.....Sol7
Sim7....Do#m7/5b....Ré7M......Mim7.....Fa#m7....Sol7M....La7
Dom7....Rém7/5b.....Mib7M.....Fam7.....Solm7....Lab7M....Sib7
Do#m7...Ré#m7/5b....Mi7M......Fa#m7....Sol#m7...La7M.....Si7
Rém7....Mim7/5b.....Fa7M......Solm7....Lam7.....Sib7M....Do7
Mim7....Fa#m7/5b....Sol7M.....Lam7.....Sim7.....Do7M.....Ré7
Fam7....Solm7/5b....Lab7M.....Sibm7....Dom7.....Réb7M....Mib7
Fa#m7...Sol#m7/5b...La7M......Sim7.....Do#m7....Ré7M.....Mi7
Solm7...Lam7/5b.....Sib7M.....Dom7.....Rém7.....Mib7M....Fa7
Sol#m7..La#m7/5b....Si7M......Do#m7....Ré#m7....Mi7M.....Fa#7
2.12 Les intervalles
LES INTERVALLES.
On appelle intervalle l’écart entre deux notes distinctes. Cet écart se mesure en « tons »
Un intervalle est dit mélodique quand les deux notes sont jouées l’une après l’autre.
Un intervalle est dit harmonique quand les deux notes sont jouées simultanément.
Une gamme est dite diatonique quand elle est composée de notes distantes de 1 ton et/ou ½ ton.
Dans l’harmonie occidentale on part de la gamme diatonique majeure :
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Les notes ou degrés de la gamme diatonique majeure sont nommés ainsi :
1. la tonique : Do
2. la sus-tonique : Ré
3. la médiante : Mi
4. la sous-dominante : Fa
5. la dominante : Sol
6. la sus-dominante : La
7. la sensible : Si
Les intervalles entre les différentes notes de cette gamme sont :
Do/Do = Unisson = 0 ton
Do/Fa = Quarte parfaite = 2 ½ tons
Do/Sol = Quinte parfaite = 3 ½ tons
Do/Do = Octave parfaite = 6 tons
Do/Ré = Seconde majeure = 1 ton
Do/Mi = tierce majeur = 2 tons
Do/La = Sixte majeure = 4 ½ tons
Do/Si = Septième majeure = 5 ½ tons
On appelle intervalles diatoniques , les intervalles que forme la tonique avec chacun des degrés de la gamme .
On distingue deux notes qui sont les plus importantes de la gamme : La tonique (Do) et la dominante (Sol). On remarquera que la dominante se trouve une quinte juste
au-dessus de la tonique .
On peut joindre à ces deux notes la sous dominante (Fa), qui se trouve quant à elle une quinte juste au-dessous de la tonique . Ces notes forment à elles trois la
charpente de la gamme.
On qualifiera de parfaits les intervalles formés par ces trois notes avec la tonique, et de majeurs les intervalles formés par les quatre autres degrés de la gamme avec la
tonique.
Il nous reste cinq autres possibilités d’intervalles car une octave est formée de douze demi-tons. On les qualifiera de min (mineur) par rapport aux intervalles majeurs et
de dim (diminué) ou aug (augmenté) par rapport aux intervalles parfaits .
Do/Réb = Seconde mineure = ½ ton
Do/mib = Tierce mineure = 1 ½ tons
Do/Solb = Quarte aug ou Quinte dim (Triton) = 3tons
Do/Lab = Sixte mineure = 4tons
Do/Sib = Septième mineure = 5 tons
Il nous reste à évoquer les intervalles enharmoniques , qui font appel à la notion de dim (diminué) pour un intervalle mineur auquel on enlève ½ ton, et inversement de
aug (augmenté) pour un intervalle majeur auquel on rajoute ½ ton.
Deux notes sont dites enharmoniques quand elles sont les mêmes mais ne portent pas le même nom.
On dit par exemple que SOL# est enharmonique de Lab. Par extention, on qualifiera donc d’enharmoniques deux intervalles ayant le même nombre de tons
mais ne portant pas le même nom.
Exemples : 2de aug enharmonique de 3ce min ou 5te aug enharmonique de 6te min.
NOTION DE CONSONANCE ET DE DISSONANCE.
Plus généralement, nous parlerons ici de tension (dissonance) et de résolution (conssonance).
On peut classer les intervalles selon cinq catégories :
1. Tension : 2de min, 7me Maj.
2. Tension partielle : 2de min, 7me min.
3. Sans effet : Triton. Neutre car au centre de l’octave. (triton = 6 demi-tons ; octave = 12 demi-tons).
4. Résolution partielle : 3ce (min et maj), 6te (min et maj).
5. Résolution complète : unisson, 4te parfaite, 5te parfaite , 8ve parfaite.
2.13 Tableau d'accords
2.14 Cycle de quintes et cycle de quartes.
LE CYCLE DE QUINTES ET LE CYCLE DE QUARTES.
Comment ça marche : Il y a l'ordre des dièses et l'ordre des bémols.
Ordre des dièses : Fa Do Sol Ré La Mi Si. Ces notes sont classées par quintes.
On part de Fa, sa quinte est Do, qui a pour quinte Sol, qui a pour quinte Ré, etc...
Si le morceau comporte trois dièses à la clé, on sais automatiquement, en suivant l’ordre des dièses, que ces notes sont Fa#, Do# et Sol#, sans avoir à connaître la
tonalité qui est en réalité La majeur.
Pour déduire la tonalité pour une armure comportant des dièses, le dernier dièse en suivant l'ordre des dièses correspond à la septième majeure de la tonique. Dans
l’exemple : Sol# = 7M de La.
Ordre des bémols : Si Mi La, Ré, Sol Do Fa. L'inverse de l'ordre des dièses. Ces notes sont classées par quartes.
On part de Si, sa quarte est Mi, qui a pour quarte La, qui a pour quarte Ré, etc…
Si le morceau comporte trois bémols à la clé, on sais automatiquement, en suivant l'ordre des bémols, que ces notes sont Sib, Mib, et Lab, sans avoir à connaître la
tonalité qui est en réalité Mib majeur.
Pour déduire la tonalité pour une armure comportant des bémols, le dernier bémol en suivant l'ordre des bémols correspond à la quarte de la tonique. Dans l’exemple :
Lab = 4te de Mib.
Les tonalités mineures naturelles ont la même armure que leur tonalités relatives majeures, donc quand on a affaire à une tonalité mineure naturelle et qu'on connait son
armure on sait que la tonalité relative majeure est située une tierce mineure au-dessus ou une sixte majeure en-dessous !!
2.15 Armure et tonalité.
ARMURE ET TONALITE.
On appelle armure l’ensemble des altérations placées à la clé, partout où celles-ci se trouvent sur la partition.
Ces altérations sont valables tout le morceau, sauf en cas de :
- Changement d’armure
- Bécarre, ce qui annule l’atération correspondante pour une mesure seulement, sauf quand l’altération réapparait dans la même mesure.
Règles et définitions.
1. A chaque armure correspond une tonalité mineure et une tonalité majeure.
2. A chaque tonalité majeure correspond une gamme majeure.
3. A chaque tonalité majeure correspond une tonalité mineure.
4. Un certain nombre de dièses ou de bémols correspond à une armure et une seule.
2.16 tableau des differentes gammes
Dans la colonne de gauche il y a le nom de la gamme en haut les douzes notes , toutes les differentes gammes du tableau ont comme fondamentale do (commence par
do) a l'interieur du tableau les degrés de la gamme
on va prendre un exemple pour avoir la gamme mineure naturelle (aeolien ) donc on va avoir:
1 (fondamentale) do , 2 (seconde) re , b3 (tierce mineure) mib , 4 (quarte) fa , 5 (quinte) sol , b6 (sixte bemol) lab , b7 (septieme mineure) sib
donc la gamme est do-re-mib-fa-sol-lab-sib-do