Gammes de Si majeur
C'est quoi une TONALITE ?
Schématiquement, c'est tout simplement le "cadre acoustique" dans lequel va évoluer un morceau de musique, selon divers critères choisis par le compositeur.
Un même morceau peut très bien, en théorie pure, se jouer dans différentes tonalités, plus aigu ou plus grave, selon les envies ou les besoins de chacun ; rien ne s'y
oppose. Accessoirement, il se trouve pourtant que chaque tonalité a une "couleur" auditive (si,si !) ; et, dans la pratique, vous verrez que certains morceaux semblent bien
moins chouettes selon la tonalité choisie ; parfois ils en deviennent même complètement "plats" (Essayez par exemple de jouer en Ré ou en Sib un blues qui est d'origine
en Mi …)
Souvent le critère principal de choix réside dans les possibilités techniques de l'instrument (un trombone aura d'autres préférences de ton qu'une guitare, même si tous les
instruments peuvent et doivent pouvoir jouer dans une tonalité imposée) ou dans les possibilités de la voix à laquelle le morceau est destiné (les femmes chanteuses
auront bien naturellement d'autres tonalités préférées que les hommes).
Pour résumer, la tonalité = la gamme que le morceau va utiliser, c'est à dire, tout simplement, la hauteur (instruments/voix plus ou moins aigus/graves) d'exécution du
morceau.
Un morceau en tonalité de "La" sera bien sûr plus aigu que le même morceau en tonalité de "Mi" (celui en-dessous, bien sûr) par exemple. [Attention : le nom de la
tonalité ne donne pas forcément le nom de la note de départ ! ]
La tonalité précise également si le morceau est "majeur" ou "mineur". Par tradition, on précise uniquement quand une gamme ou un accord sont "mineurs" ; si rien n'est
précisé, on sous-entend toujours "majeur".
Exemple : "Faites-moi un accord de "Ré" svp" veut dire "Faites-moi un accord de "Ré [majeur]" svp" mais : "Ce morceau se joue en Do mineur".
Comment DEFINIR la tonalité ?
!!!! Une légende doit tout de suite être sauvagement mise à mort ici : ce n'est pas forcément le premier accord d'un morceau qui donne la tonalité !!!!
Eh oui : un morceau en (tonalité de) Do commence certes assez souvent par un accord de Do mais il peut très bien aussi commencer, eh oui, par un accord de Sol, de
Rém, etc.
En théorie pure, la tonalité se définit par l'armature de la partition, donc le nombre de "#" ou de "b" imposés "à la clé". Ça s'apprend comme une table de multiplication.
Mais nous n'en somme bien sûr pas là.
Pour ce qui nous concerne, et pour l'instant, il est conseillé de se baser plutôt sur le dernier accord du morceau (ou mieux encore le dernier accord du refrain, s'il y en a
un) pour déterminer la tonalité (le dernier accord = la tonalité du morceau).
Mais attention : cette façon de faire, bien que largement plus fiable, n'est pas, non plus, une règle absolue, mais elle marche quand même dans à peu près 90% des cas.
A QUOI CA SERT ?
Bon, d'accord, quand on est seul(e) à jouer, ça ne sert pas à grand'chose (sauf à avoir le plaisir de "savoir que …" ) : on joue dans la tonalité qu'on veut (ou qu'on peut …),
celle qui nous plait, celle qui convient à notre voix ou encore celle qui est la plus simple à exécuter.
Ça sert dès qu'on est deux ou plus pour savoir comment on joue le morceau. Et là il est important de savoir très exactement de quoi on parle, de parler le même langage.
Il est donc très avantageux de connaître un minimum ces questions de tonalité : ça fait gagner beaucoup de temps quand on est à plusieurs.
Il faudra peut-être faire chacun des "concessions de tonalité" (surtout s'il y a du chant) pour modifier le morceau au mieux.
(Pour cela, voir aussi la rubrique "transposer")
2.7 Transposer : La Transposition
Transposer c'est quoi ?
"Transposer" un morceau, c'est le faire "glisser" d'une tonalité à une autre, plus grave ou plus aigüe.
Un autre terme existe pour un changement de tonalité dans le déroulement normal d'un morceau : c'est la "modulation" (les exemples typiques sont notamment "Ainsi soitil"
de Louis CHEDID, ou "Qui saura ?" par Mike BRANT et bien sûr "Connemara" de SARDOU/REVAUX)
L'utilité d'une transposition est évidente : adapter un morceau aux possibilités des exécutants.
Impératif unique d'une transposition : toutes les notes et aussi tous les accords doivent être "déplacés " vers le haut ou vers le bas de façon absolument parallèle .
C'est tout. Mais c'est pas forcément facile pour tout le monde. Le piège principal, même pour des gens confirmés en solfège, se trouve principalement dans les ½ tons
(avec les "#" et les "b" notamment)
MAIS
comme nous ne sommes pas (pas encore) des super-cracks en solfège, on va simplement se fabriquer un petit "tranposeur " automatique, pas cher, qui ne
consomme rien, toujours prêt , qu'on peut emporter partout avec soi et qui est fiable à 100% s'il est utilisé correctement.
Alors, voilà (C'est une "recette de grand'mère" ! Mais ça marche au poil !) :
- on découpe deux bandes de papier ou de carton (avec des carreaux, c'est plus précis) et on écrit à intervalles réguliers les accords/notes dans l'ordre ci-dessous (deux
fois la même série sur l'une, c'est plus pratique…) ,
- on les met côte à côte (ou dessus/dessous) puis on coulisse de façon à mettre face à face l'accord d'origine et celui qu'on veut à l'arrivée,
- et puis on recopie chaque fois le nom figurant sur la ligne "arrivée" de la note/accord qui est située face à l'accord correspondant de la ligne "origine", sans oublier de
rajouter les "m7" ou "6/9" quand il y en a.
EXEMPLE
J'ai un morceau dont la suite d'accords est :
Fa – Rém – Do7 – Sib – Fa – Fa7 – Sib – Sibm – Fa – Lam – Fa
Mais je veux le jouer à partir du Do. Je décale donc mes deux règles pour mettre en face du Fa de dessus le Do de dessous et je reporte les résultats pour chaque accord
qui figure dans le morceau :
[ règlette "origine" ê ] [èla même série, répétée une 2ème foisç]
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb
| | | | |
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb
[ règlette "Arrivée" é ]
La transposition sera donc :
Do – Lam – Sol7 – Fa – Do – Do7 – Fa – Fam – Do - Mim – Do
Faaaaacile, non ? Allez ! A vous de jouer !
Tiens : la même transposition en "La" par ex. donnerait :
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb
|
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Réb Solb
DONC : La – Fa#m (=Solbm) – Mi7 – Ré – La – La7 – Ré – Rém – La – Do#m (=Rébm) – La.
2.8 Les accords cousins
Le petit tableau ci-dessous rassemble par "affinités" les accords les plus utilisés dans la tonalité de Do (majeur ET mineur). Ça donne quelques points de repère basiques.
ATTENTION : ce sont les plus courants, ceux qui ont un "air de famille", mais il n'est absolument pas impossible qu'il y en ait d'autres dans certains morceaux ; en
musique, tout peut arriver !
Pour les autres tonalités ? Ben …… y'a qu'à transposer, une fois de plus ; et puis il n'est pas interdit à chacun de se faire une collection de petits tableaux comme celui-là,
un pour chaque tonalité. ça peut s'avérer très pratique (et en plus, c'est un bon exercice…) !
Accord "de base"
Utilisés souvent : Do - Dom.....Fa.....Sol7
Utilisés un peu moins souvent : Do7...... Fam.......Sol
Accords de "relative"
Utilisés souvent : Lam.........Rém...Mim
Utilisés un peu moins souvent : La7........Ré7........Mi7
2.9 Le Système Musique
Pour tirer le meilleur parti de cette fiche, il serait bon d'avoir déjà parcouru toutes les autres (notamment celles relatives aux gammes, aux tonalités et aux transpositions),
même si ce n'est pas tout à fait obligatoire.
Nous avons parlé d'un "truc" pour déterminer la tonalité d'un morceau,
tout en avertissant qu'il n'était fiable qu'à 90%.
Alors, voici celui qui l'est à 100% . Mais il ne marche que si l'on a la "vraie" partition sous la main,
c'est à dire des portées avec des noires, des croches, des barres de mesure, et tout, et tout.
Donc, nous disions que la tonalité se détermine par le nombre de # et b "à la clé",
c'est à dire ceux qui figurent, en groupe, sur la première portée,
en début de morceau, tout à côté de la clé.
(Pour la petite histoire : ces # et b "à la clé" ont la particularité importante d'être "permanents", c'est à dire que,
sauf indication contraire, ils doivent être appliqués à la note concernée pendant tout le morceau,
les # et b "accidentels" appliqués à une note au cours du morceau ne s'appliquant, eux, que pendant une mesure).
Voici donc encore un "tableau magique". (S'il n'y a ni # ni b à la clé, on est en Do ou sa relative Lam)
Vous avez vu ? Là encore, ça va par 7 ! Sachez également que l'ordre d'écriture (de gauche à droite)
de ces # et b à la clé est bien défini, simplement d'ailleurs par les règles harmoniques. Cet ordre est :
-> pour les # : Fa – Do – Sol – Ré – La – Mi – Si,
et -> pour les b : Si – Mi – La – Ré – Sol – Do – Fa.
Maintenant, juste pour le fun, comparez ces deux suites avec d'une part chaque colonne du tableau
des tonalités ci-dessus et la "réglette de transposition" qu'on a fabriquée dans le chapitre "Transposer".